El Observatorio Audiovisual Europeo (OAE) acaba de publicar un nuevo estudio que destapa una clara desigualdad en la presencia de contenidos europeos en los servicios de vídeo bajo demanda (VOD).
El informe, titulado “Contenidos de cine y televisión en los catálogos TVOD, SVOD y FOD – edición 2025”, elaborado por la analista Grecia Cristiana, revela que, aunque la oferta europea es abundante en potencia, en la práctica sigue siendo los títulos estadounidenses quienes dominan los catálogos de streaming.
Un desequilibrio entre oferta europea y protagonismo en pantalla
El estudio pone de relieve una brecha muy marcada: las obras estadounidenses suponen el 33% de todos los títulos disponibles en VOD, pero alcanzan el 48% de las apariciones en catálogos. En cambio, las obras europeas representan el 46% de los títulos, pero solo el 32% de las presencias, y las producidas dentro del UE27 (27 países de la Unión) ocupan el 35% de los títulos y apenas el 22% de las apariciones.
Esta diferencia se debe a que los títulos norteamericanos circulan en un número mucho mayor de catálogos, mientras que las producciones europeas, aunque más numerosas en el conjunto de obras, se concentran en menos plataformas o solo en mercados concretos.
El peso del cine frente a las series
En términos de formato, el cine sigue siendo el rey en VOD: el 85% de las obras disponibles son películas, mientras que solo el 15% son series. Dentro de ese 85% de películas, el 24% de los títulos proceden del UE27, frente a un 15% si se mira el ámbito de las series, lo que refleja todavía una mayor presencia de producciones europeas en el formato largo, aunque lejos de la hegemonía estadounidense.
El papel del movimiento transfronterizo y la presencia de España
El estudio subraya el fuerte poder transfronterizo de las obras europeas: el 69% de los títulos del UE27 que aparecen en los catálogos proceden de otro país europeo diferente al de origen, lo que demuestra que el mercado europeo de contenidos es más integrado de lo que suele creerse. Sin embargo, esta circulación no siempre se traduce en visibilidad real frente a la avalancha de producciones norteamericanas.
En este contexto, la presencia de España resulta especialmente relevante. El informe señala que las tasas de asistencia más altas a obras de la UE se observan en Francia (36%), Alemania (30%), Italia (28%) y España (26%), un dato que ubica al mercado español como uno de los más abiertos a la cinematografía y la ficción europea dentro de la Unión.
España, productor y consumidor clave de contenido europeo
El estudio también destaca cómo los grandes países productores mantienen una alta proporción de contenido nacional en sus catálogos, mientras que los mercados más pequeños dependen mucho más de obras europeas no nacionales.
En este escenario, España se posiciona como un país de doble papel: por un lado, importante mercado de consumo de contenidos europeos, con una cuota de asistencia cercana a un cuarto del total; y, por otro, productor estratégico que alimenta la oferta transfronteriza de ficción y cine dentro de la UE.
En resumen, el informe del OAE muestra que, aunque Europa genera una gran cantidad de producciones, su presencia real en los catálogos VOD continúa siendo menor frente al peso de Hollywood, y que España, junto con Francia, Alemania e Italia, es uno de los principales bastiones de la visibilidad del cine y la televisión europeos en el ecosistema de streaming.